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    克里斯托弗·诺兰《盗梦空间》。

    屏幕上依次浮现出每部电影的男主或者女主介绍本片导演的情景。

    这次，可能是考虑到陈诺已经在前两个短片里露脸了，所以奥斯卡安排介绍诺兰的人不是他，而是诺兰的英国老乡——凯拉·奈特莉。

    等到凯拉说完介绍词，迈克尔·道格拉斯缓缓打开手中的信封，宣读道：“伍迪·艾伦，《午夜巴黎》。”

    “我靠！”

    陈诺下意识地脱口而出，幸好说的是中文，没人听得懂。

    他一偏头，就看到伍迪·艾伦和他一样瞪大了眼睛，完全没反应过来似的，整个人呆愣在那里，过了两秒，才猛地站起身来，和他身边的夫人紧紧相拥，满脸激动。

    在全场掌声中，陈诺和刘艺霏也站起身，边鼓掌边让出通道。

    虽然不是诺兰拿奖，但至少不是《艺术家》，也算是一种好结果。

    “恭喜你，导演。”刘艺霏笑容满面地说。

    “谢谢。”

    伍迪·艾伦和她飞快地拥抱了一下，又走到陈诺身边，笑着与他也拥抱了一下。

    “恭喜。”

    “谢谢，谢谢。”

    那画面仿佛他们两个是《午夜巴黎》剧组的成员一样。

    坐下后，刘艺霏还兴奋得小脸泛红，小声说：“哇，居然是艾伦导演得奖！你知道吗？他上一次拿奥斯卡最佳导演，还是1978年，时隔34年啊，太难得了。”

    正如她所说，伍迪·艾伦这次是真的毫无准备，不像让·杜雅尔丹那样，小纸条都准备了好几张，一副志在必得的样子。

    伍迪·艾伦上台后，从迈克尔·道格拉斯手里接过奖杯，环视全场，第一句话既不是感谢奥斯卡，也不是感谢公司和制片人，而是说：

    “我想是上帝的旨意，把我今晚的座位安排在了陈的旁边，让我借到了他拿奖的运气。用他今晚的两手空空，来成全了我。”

    “哈哈哈哈哈哈哈……”

    全场顿时哄笑一片。

    摄像机没有走远，镜头也恰到好处地对准了陈诺。

    而他又能怎么办？

    只能笑。

    笑完之后，伍迪·艾伦开始平复情绪，进入正式的感谢环节。

    陈诺这才忍不住望向远处，正好诺兰也看了过来，两人的目光穿过会场，隔着几百号人恰好露出的一道缝隙，在半空中交汇。

    说能看清楚什么未免太夸张，倒不如说，是陈诺自己的一点幻想。

    但他真切地感觉到，诺兰的眼神中有一丝黯然和无奈。

    奥斯卡，真是讽刺。

    本以为几年的时光已经改变了一切，但到了最后，这场盛典的结局，却跟五年前如出一辙。

    来之前，是兴致勃勃，信心满满，仿佛全世界都在注视着他们。他们披风戴甲地步入殿堂，风从虎，云从龙，意气风发、不可一世，仿佛走上红毯那一刻，就是“我来，我见，我征服”。

    结果呢？

    得到的，不过是些边角零碎。

    华纳这次据陈诺所知，是真的砸下了重金，各种试映会、评审团引导、影评媒体公关、线下专访——

    哈维·韦恩斯坦能做的，他们做了。其他电影公司能做的，他们也做了。

    但负责伍迪·艾伦公关的索尼呢？听上去几乎什么都没做。甚至在整个颁奖季，伍迪·艾伦都鲜有露面，几乎零宣传。

    而最终，奖项却落入了他的手中。

    有时候想想，奥斯卡上拿奖这东西，还真他妈够玄学的。什么承诺，什么看片会上的好评，什么采访上的偏好，全都特么做不得数。

    难不成，他今晚的运气，还真的是这么被伍迪·艾伦抽走了？

    重生之后的陈诺，本来就说不上是纯粹的唯物主义者。

    这会儿，他真开始有些半信半疑起来。

    其实这个时候，跟陈诺一样感到迷惑不解的，还有老谋深算的哈维·韦恩斯坦。

    “34年前的奥斯卡跟现在不一样，那个时候，我还很年轻……时光如梭后，我现在仿佛也跟电影一样，只是穿越到了未来的时间……”

    舞台上，伍迪·艾伦像个诗人一样，激动万分地述说着他时隔三十多年再次获得奥斯卡最佳导演的心情。而坐在第一排的哈维，目光则不由自主地落在了身边的法国导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯身上——那张原本应该意气风发的脸，此刻阴沉得像是一块发黑的铁板。

    哈维的心情也好不到哪里去。

    在他的设想里，今年奥斯卡的理想剧本是由他一手策划、亲手导演的：凭借《艺术家》和《铁娘子》这两部电影，韦恩斯坦影业将在当晚横扫“最佳男女主角”“最佳导演”“最佳影片”这四个最重磅的大奖——以绝对碾压的姿态，让所有人再次认识到：

    想要拿奥斯卡？想让你的名字前缀上那枚沉甸甸的小金人？想让你们电影的DVD在全世界火爆畅销？那么你只有一个选择：跟哈维·韦恩斯坦合作。

    结果，男主角和女主角固然如愿以偿，但最佳导演这一项，却出乎意料地旁落他人，拱手让给了那个谁都没太当回事的伍迪·艾伦。

    不过，哈维毕竟是奥斯卡奖场的老玩家，在最初的意外与失落过后，很快就重新调整了自己的情绪。

    毕竟他很清楚，虽然他靠着多年深耕的老关系，在奥斯卡学院几千名会员中经营起了一张复杂的人脉网络，拥有不少说得上话的“票仓”，能争取到的承诺，也许比其他电影公司更真实、更靠谱一些——但这也仅仅是60分胜过40分，而不是百分之百的稳赢。

    更重要的是，这一届的颁奖季还被一个变量打乱了。

    莱昂纳多·迪卡普里奥。

    这个家伙意外地亲自砸钱砸资源进来，为自己主演的《胡佛》疯狂拉票，逼得哈维不得不分出更多的精力和预算去应对，在男主角这个奖项上投入巨大，结果就是——在导演奖上不得不略作取舍。

    也许正是这“一点点”资源的倾斜，才让伍迪·艾伦轻轻巧巧地捡了这个便宜。

    但，最佳影片不同。

    在这个奖项上，哈维不敢有任何一丝疏漏。

    他倾尽了所有资源，组织试映、走访学院会员、发动媒体宣传、策动奖季公关，《艺术家》的每一步推广都执行得几近完美，再加上这部默片本身超高的艺术水准和复古情怀加成——哈维的内心很清楚，他的目标只有一个：

    势在必得。

    从商业角度来看，如果说“最佳女主角”对于一部电影的票房或DVD销量的拉动是30%的提升，那么“最佳男主角”是50%，而“最佳导演”或许能贡献30%-50%之间的加成……

    但——
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